贾浅浅的诗歌曾引起巨大的争议。当我们要认真地严肃地分析和讨论这一问题时，却发现网上流传的作品真真假假，脱离了客观真实的狂欢和谩骂略显无聊，进而对其身份与成长的阴私的挖掘和讽刺，更是不够厚道。

作品，因作品而存在，并不因作者而存在。正如我们对《金瓶梅》的作者可以不知姓名，对《三国演义》的作者也可以感到生分。作者不在了，伟大的作品永存。我们欣赏的是作品本身。

当诗歌在当代渐行渐远，这首《致遥远的你》却将我们又一次拉近，让我们再一次感受到诗的国度，诗的风度，诗在远方，诗在当下。

我们先一睹为快。

诗分四段、四章，像歌曲惯常的四个节拍、绝句的四句、律诗的四联，以及自然的四季，结构律动，又经典。

第一章:

这里的黄蝉和朱樱花代替了北方

睡意正浓的腊梅

芭蕉叶每晚都抱来星星

世界着手为他们设置陷阱

听说猫山王榴莲可以击退残留的睡意

灯光制造出一个虚假的白昼

楼下有人吹奏《月光下的凤尾竹》

在首章，黄蝉、朱樱花、芭蕉叶和榴莲的意象，营造了南国的氛围和气象。

灯光和白昼的貌合神离，表现了工业文明和自然的冲突，以及带来的一点点的遗憾和不满足。

《月光下的凤尾竹》的吹奏，又把我们带进边疆、异域、小众的神奇国度。

民乐的淡雅、灯光的制造、樱花和蝉的朱和黄、榴莲的浓香或臭，是巧妙而自然的声、光、电、色、香、味的有机融合，充分而不知不觉地调动了我们的感官，充实着我们的感受。

芭蕉叶抱来的星星的光辉下的残留睡意，是一种和洽、俏皮、怡然的心境的自然反应和独特描写，随意、跳跃、节奏舒缓，可见作品的巧妙的构思、表现技巧的浑然天成，毫无斧凿的痕迹。

第二章：

一觉醒来，阳光染红了羊蹄甲树梢

透过纱帘的缝隙系在我的脚踝

是拂晓时的丹霞地貌

也如幽潭里落入一片树叶

那是你的呓语吗

阳光染红树梢，丹霞映入我的脚，这是光与影的交错，空间在无意间变换，营造了一种绚烂的、温柔的、灵动的美。

你的呓语的比喻或联想，既切合了诗题，又把景物融入进人与人之间，那是轻轻的思念，纯纯的爱。

第三章：

抚仙湖上有海鸥，全是白色的信纸

风很大，吹得湖对面三层小旅馆的

凉台上晾晒的白色床单上下飞舞

整个白天人们不知所踪

橡子从橡树上一颗颗蹦落

我们努力登船，船还是和浪平行

随波逐流的危险就是会翻船

好处也许我们会沉入湖底神秘的古王国

一个浪打来，它试探我接受袭击的反应

我在想象湿漉漉的裤兜蹦跳出许多——

抗浪鱼，它们翻着眼珠

说出我底裤的颜色

这一章从以景为主，过渡到以人，以事为主基调。

信纸，看似喻景，实是千里传书，把人和人关联起来，把人心和人心联系起来。

白色床单和橡子的蹦落，看似冷寂无人，实则反衬了昨夜的热闹、疯狂与温存。床单上下飞舞，极易令人想到“滚床单”的网络流行词。橡子颗颗蹦落，不禁让人联想起王维的“人闲桂花落，夜静春山空”的著名诗句。

乘船本来单调无比，但“神秘的古王国”的意象，是对“冰山”理论的诗意运用，极大地扩张了读者的视力范围，时间线极度拉长，时空得到无限拓展。

湿漉漉……眼珠……底裤的颜色，是全诗的精彩之笔。可爱，有生趣，有童趣，充满童话的色彩，不禁让人想起普希金《渔夫和金鱼的故事》。

当然了，你也许可以想到梦露的裙子被大风吹起的经典场面。但本诗有风、有水、有浪，还有很多暗示性很强的动作：试探、袭击、跳出、翻着、说出，把这些情节连贯起来，就是一部跌宕起伏的连续剧，比梦露的照片更有张力。

第四章：

彝族山寨里一位头戴花环的阿诗玛

紧挨着另一位阿诗玛而坐

是两条潺潺流动的溪水清澈见底

她们没有像二月的山茶花，如此热烈地

大笑或是交谈

只是安静地坐在粗布单子的条纹上

一个在翻看手机中的视频

一个在拿着小镜子描眉

两双如此专注的眼睛，多么像山谷里

跌跌撞撞的回音

她们需要感知世界的边缘如同正在遨游的两只海豚

最后一章，作品融合了鲁迅和陶渊明的风格。

一位阿诗玛和另一位阿诗玛的意象，应当是借鉴了鲁迅的《秋夜》的开头:“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”让结构重叠，达到一种丰富意象的作用。

翻看手机视频本来是很浮躁的表现，但由于有溪流和山谷回音的比喻，达到了陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的境界，实在是神来之笔。

最后一句，把这个小世界跟外面的大世界紧紧连在一起，把这个闲适的境界提升到“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的积极向上的宏大境界，极大而不露痕迹地升华了诗歌的主题。

原来，诗歌可以这样写，可以这样读，可以有比小说、散文、戏剧更别致的韵味。